Улога осветљења у простору, нема сумње да сви знају њен значај и да су научили разна знања о осветљењу, као што је дизајн без главне расвете?Како створити светлосну атмосферу простора?Да ли постоји лош ефекат слетања не одговара дизајну?Које су грешке у дизајну осветљења?Који су захтеви и спецификације доброг осветљења простора?

Као одговор на ова питања, данас ћемо говорити о следећим аспектима дизајна осветљења.

1. Грешке које дизајнери често праве у примени осветљења.

2. Како направити одличан дизајн осветљења?

3. Логика и процес пројектовања осветљења.

Грешке које дизајнери често праве у примени осветљења

Осветљење је релативно сложених техничких параметара меких материјала за намештај, видљивог светлосног тела, али је тешко контролисати светло.Слабо познавање осветљења и променљиве перформансе осветљења могу нас навести да закорачимо у дизајну осветљења, па које су грешке које смо направили у дизајну светла?

Следећа 2 стварна случаја која показују грешке које се често праве у дизајну осветљења.

1. Светло је било превише распоређено.

Ово је простор за чајну собу, површина није велика, али горња површина користи уграђене рефлекторе и пратеће рефлекторе, чинећи простор чајне собе превише светлим, дајући психолошки осећај журбе, неприкладне за испијање чаја и ћаскање.

Ово је хотел, у простору осветљење, пролаз као прелазни простор, не треба превише светао, али се може јасно видети.Лампе дизајниране у области постељине су такође превише.

2. Превише светла

Осветљење је превише светло и превише светлосног распореда је довело до тога да је простор превише светао, два концепта су различита, један од разлога за осветљење је превише светао, не узимајући у обзир коефицијент рефлексије читавог просторног окружења.

На пример, у овом базенском простору нема много распоређених лампи, а због неразумног положаја дизајна лампе, док се зидни камен и вода базена лако рефлектују, због чега је цео простор превише светао и губи атмосферу која простор треба да има.

3. Не узимајте у обзир дистрибуцију светлости у потпуности

Проблем са осветљењем у овом случају је очигледан, 1. Температура боје у кинеском стилу се препоручује да изаберете 3000К/3500К, али стварни светлосни појас је изабран хладно бело светло, 2. главно светло и укупан стил простора се не поклапају, 3 .за кључне области недостатак кључног осветљења, не може формирати визуелни фокус, као што су сточићи, украсни ормарићи, украсне слике итд. треба да се користе за фокусирање на осветљење.

4.Светла су превише распоређена

Распоред тачака осветљења, такође је честа грешка, јер ће дизајнери по навици бити механизовани да дистрибуирају локацију светла, као што је изометријска дистрибуција светлосних тачака, а не узимају у обзир значење и сврху стварног присуства светлости.То ће узроковати потребу да се фокусирате на осветљење подручја и стварна позиција осветљења не одговара.

Требало би више размишљати о сврси присуства светлости.На пример, угао и положај горњег рефлектора не служи за осветљавање ТВ зида, а уградног рефлектора у пределу софе, без уметничких дела и украсних слика, па која је сврха његовог присуства?

Дакле, распоред тачака осветљења, у комбинацији са тлоцртом, елевационим цртежима, цртежима ефеката, пре свега, имајући у виду сврху светлосног озрачивања, друго с обзиром на то које технике озрачивања ће створити различиту светлосну атмосферу, и на крају с обзиром на врсту светлосног зрачења. лампи и фењера за употребу.

5. Осветљење је сувише блаже и нема слојева

Добро осветљење простора мора да има светлост и таму, светлост и сенку, ниво контраста, а у случају осветљења коришћењем уједначене вредности осветљења рефлектора, што резултира у простору дисплеја производа без главног фокуса разлике.
У овом хотелском простору, употреба индиректног осветљења, због високе висине спрата, што доводи до тога да осветљеност простора није висока, а друго, недостатак нивоа осветљења простора, неће моћи да пружи корисницима да се фокусирају на смернице, као што је недостатак кључног осветљења на рецепцији.

Акцентно осветљење не само да ствара простор светлих и тамних контраста, декоративног простора, већ треба да буде са упутством.

Стога, када планирамо осветљење, прво треба да размотримо динамику осветљења, а затим да осмислимо ниво осветљења.

6. Осветљење не одражава карактеристике дизајна ентеријера.

На слици са леве стране, резбареним цвећем и римским стубовима на зиду недостаје рефлектор који би показао детаље зидне декорације.На слици десно облик стубова има динамичан осећај, али се за осветљење користе обични решеткасти рефлектори, који не могу да одражавају овај динамичан дизајн.

Ако се у средини решетке користе динамична, ритмичка светла линија, боље ће се уклопити са овом динамичном декорацијом.

Како ради добар дизајнер осветљења?

Разумети карактеристике и осећаје квалитетног пројектовања осветљења и развити осетљивост на осветљење како би се постепено побољшала способност управљања осветљењем у радовима.

1. Једноставно, али заразно

Добро осветљење не захтева сложено осветљење за креирање, одговарајуће осветљење, температура боје, угао, технике зрачења, место уградње итд. ће моћи да покаже текстуру и визуелни фокус осветљеног објекта.

2. Деликатни и богати нивои светлости

Суптилни и живи нивои осветљења су тест дизајнерских вештина дизајна, превише нивоа ће учинити да људи осећају да је распоред осветљења превише, премало нивоа и да ће пасти у светло окружење, без контраста, без визуелног фокуса.

На пример, осветљење овог хотелског хола на слици испод ствара нивое осветљења простора кроз четири димензије: високо, средње, ниско и фасадно осветљење.

3. Потпуно савладавање свих светлосних ефеката.

Сви знамо да је осветљење ресторана релативно сложено, не само да би се створио амбијент за ручавање, већ и да би јела била укуснија.

Дакле, само овладавање укупним светлосним ефектом може савршено изразити јединствене карактеристике сваког светла и изразити тему ефекта.

На пример, директно изнад трпезаријског стола, извор светлости је прилагођен тако да одговара ексклузивном извору светлости који се користи за трпезарију, са правим углом снопа и осветљењем, као и узимајући у обзир коефицијент рефлексије материјала трпезаријског стола.За декоративне ормаре на зиду користе се уграђени рефлектори и светлосне траке за повећање нивоа фасаде.

Украсне слике на зиду су осветљене унутрашњом провидном светлошћу која је уједначена и веома садржајна.

4. Истицање карактеристика ентеријера.

Само осветљење је за дизајн ентеријера, а добро осветљење може изразити карактеристике дизајна простора.

На пример, купола на слици је веома привлачна.Постављањем нагоре истурених зидних лампи на крају закривљеног врха, фреске скривене унутра су равномерно осветљене, а темперамент простора је савршено изражен.

5. С обзиром на визуелни комфор корисника.

Осветљење коришћењем директног осветљења, ако је одсјај озбиљан, производиће светле сјајне светлосне тачке, визуелна перцепција је непријатна, да употреба индиректног осветљења може бити добро решење за овај проблем.

 Логичан след дизајна осветљења

У горњем садржају разумемо које грешке се често праве у дизајну осветљења и које квалитете треба да имају добри светлосни радови.

Како креирати одличан дизајн осветљења, како истражити потребе купаца и комуникацију са купцима, како савладати научни приступ дизајну осветљења, можемо да урадимо из следећих аспеката да разумемо.

1. Метода процеса пројектовања двоструког дијаманта

Метода процеса дизајна двоструког дијаманта, углавном се примењује на фазу комуникације дизајна са А страном, када пројекат има јасан концепт потреба, које настављају да копају дубље.

Када странка не може јасно да изрази своје стварне потребе, у концепту програмске фазе, да разуме статус пројекта, наведе потребе пројекта, кроз промишљање креативних светлосних ефеката, а затим кроз фокус, скрининг, тако да се добије прототип програма.

До фазе дубоког ископавања потребно је размотрити какве светиљке и фењере и технике зрачења постићи, у комбинацији са условима градилишта, буџетом странке, и на крају одредити програм пројектовања осветљења који је погодан за забаву.

2. Дизајн осветљења у пет корака

а.За кога је дизајниран?

Пре свега, да разјаснимо ко је корисник?Разумети старост, пол, вид, преференције корисника и да ли постоје посебни захтеви итд. (Препоручује се да можете да урадите табелу за истраживање потреба за светлом у фази комуникације дизајна осветљења.)

б.Којим местима је потребно светло?

Можете замислити да је простор таман, а затим размислите којим местима је потребно светло, колико светло треба да буде, може бити различито према карактеристикама сваке функционалне области, да бисте концептуализовали тачку светлости.

ц.Којим објектима је потребна светлост?Које технике се користе за изражавање?

Размотрите који објекти требају светлост, декоративне слике или функционалне области, користећи индиректно осветљење или акцентно осветљење или друге технике да их изразите.

д.резиме, прегледајте разумност распореда осветљења

Из опште перспективе да се испита разумност осветљења у свакој тачки, као што је да ли је температура боје уједначена, угао снопа, вредност осветљења одговарајућа итд.

е.Техничка реализација

Дизајнери могу да изаберу одговарајуће лампе и фењере како би проверили концепцију програма дизајна осветљења или да у потпуности позајме професионалну подршку произвођача лампе за побољшање програма лампе.